中国杂技的“红”与“黑”
4年一度的中国杂技最高奖“金狮奖”行将在广州开战，“10?1”黄金周期间广州各大演出场馆都将被“更难、更新、更美”的中国杂技所占据。对国内众多杂技团体来讲，这相当于一次世界级的竞技，由于中国的杂技水平早已傲视全球。而对广州的观众来讲，这则是一次开眼界的好机会，由于即便中国杂技已发展到了如此之高的水平，老百姓平日里却并没有太多的机会得见“庐山真面目”。
天下无敌
中国杂技萌芽自3000多年前的春秋时期，当时列国纷争，群雄并起，出现出了很多能人异士，其中便包括一些大力士―――他们随手抛接沉重的车轮，以示臂力过人。因此，杂技最早发展的是力技。到了汉朝，杂技表演已十分流行，是上至宫庭宴乐、下至民间欢庆都少不了的文娱节目，而它的种类也开始丰富起来。中国杂技的特点大致有这么几个：重视腰腿顶功的训练；险中求稳，比如走钢丝等；平中求奇，道具少而变化神妙；软硬工夫，“蹬技”的女演员既能蹬50多千克的大活人，也能蹬一把轻浮如纸的花伞；负重，比如“叠罗汉”；富于生活气味，碗、盘、绳、鞭、竿、梯、桌、椅、伞、帽等生活劳动用品皆可用作道具；与传统文化相结合，“耍坛子”、“转碟”等便把中国的瓷绘艺术与杂技融合在一起……总的来说，中国杂技基本功好，造型优美，表达细腻，而且刚柔相济。积极向上、顽强拼搏的精神是大多数看了中国杂技的人都会留下的印象，有很多外国人都说，看了中国杂技便会深入地感受到中国人没有克服不了的困难。
悠久的传统与刻苦的精神使中国杂技在世界杂坛上始终傲视群雄。从1956年开始，中国杂技就不断在“金小丑”、“黑湖塔”、“法兰西共和国总统金奖”等国际杂技的顶级比赛中获得优良成绩，近20年来的成绩特别突出。“世界杂技的金牌储存库”，这个老外帮中国杂技界起的外号也许能说明问题，无数金牌都证明了中国杂技实在举世无双。
外热内冷
“墙内开花墙外香”，这两年，这句话愈来愈多地被形容于中国杂技身上。半个世纪以来，杂技这门艺术一直在中国的对外文化交流中占据着独特的地位，在成功地担负“文化外交官”的角色的同时，中国杂技也开始被国外观众所熟习，并因此迈出了出国创收的第一步。改革开放伊始，中国杂技便第一个跨出国门。如今但凡有点名望的国内杂技团，都有过在国外演出引起轰动、所到之处一票难求的光辉经历。据一名业内人士泄漏，如今在国外演出的中国杂技团体，每天不少于20个，假定每一个团每天演两场，那末中国杂技一年在国外的演出量不下一万多场。
与此构成鲜明比较的是国内市场的冷漠。“我从来没有在电视之外的地方看过杂技演出。”一名广州市民的话也许很有代表性。除首演有限的几场，广州的两大高水平的杂技团体―――广州杂技团和广州军区政治部战士杂技团很少把他们的新节目进行大规模的公演。本届“金狮奖”的协办方、广州市演出公司文娱制作分公司经理张丽霞坦承，在过去的日子里她基本没有接手过杂技类的演出。
“游子”苦衷
中国杂技为何不“回家”？经济因素可能是其中最大的一个缘由。张丽霞说：“国外的演出市场对杂技的需求量很大，很多团体接外面的活还接不过来，哪有时间顾及国内市场？”事实上，中国的杂技团体在国外的演出，钱大多被国外的演出商给赚了去，但即使如此，他们的收益还是要比在国内演出来得稳靠。
广州杂技团历年来在国内国际各类大型杂技比赛中屡获殊荣，这两年他们又前后创作了《熏风粤韵》、《金星荟萃》、《金木水火土》、《紫禁光华》和《现在梦幻时―――聊斋》等大型杂技主题晚会。“广杂”的脚印遍及全球，但是他们的成绩却很少能被本地观众所了解。对此团长曹建平有点无奈，她呼吁：“大家不要以普通的商演来要求杂技。”她说，杂技类似竞技，白癜风可治愈吗是一门投入周期很长的艺术，一般一个优秀的杂技演员没有8到十年是培养不出来的，另外一个新节目最少也要排个三四年才能成熟。所谓“台上3分钟，台下十年功”，杂技演出的投入比其他任何艺术门类都要大很多。在此情况下，国内的门票水平明显不足以赡养一个杂技团。更何况，广州演出市场是众所周知的难以揣摩。
观众遗忘
说得更简单一点，国内杂技团不在国内演出的缘由是这里没有市场。更糟的是，杂技越是不在国内演出，国内的观众越是日渐淡忘了这门艺术，由是构成恶性循环。“如果不是这次筹办‘金狮奖’，我对杂技的印象还停留在小时候的印象上。”张丽霞说，小时候他们把杂技叫作“杂耍”。对杂技有如此印象的大有人在，杂技在国内演出市场的缺席致使了观众对杂技认知的严重不足。别说中国杂技在现今的成绩，就连一些杂技的基本常识，普通老百姓也是知之甚少。“中国杂技不管在服装、灯光、技能、音乐上都已十分现代化了。但这么好的艺术长久以来却一直被国外观众独享，真是太惋惜了。”张丽霞说，“乃至恐怕在一般观众心目中，早就不记得还有杂技这门艺术了。”
场地桎梏
说到广州杂技缺席市场，不能不提一个客观缘由―――场地。使人遗憾的是，广州的演出场馆基本没有合适杂技表演的。
广州军区政治部战士杂技团新创作了1台杂技全剧《天鹅湖》，此剧行将在广州公演，但场地的问题却难以解决。“演这台剧需要50多根吊杆，但广州基本上没有剧院能到达这个要求。”“战杂”团长宁根福说，“没办法，看来到时候只能把范围缩小一点了。”张丽霞在筹办“金狮”的进程中，也深深体会到了场地不合要求给杂技演出带来的麻烦。“吊杆是很多杂技演出的关键，演员的保险带、灯光、布景都要靠它，可是很多场馆都没有足够多的吊杆。”另外，杂技演出对舞台的高度、深度和光度也都有很高要求，这些广州的场馆都很难到达。无奈之下，中山纪念堂为此次“金狮”拆掉了前三排坐位，做出一个更高的、合适“蹦床”等杂技表演的“舞台”；很多高空杂技表演都被挪到了条件相对较好的体育馆演出；铁路文化宫由于运不进大型道具，索性拆掉了一个侧门。
新的探索
广州军区政治部战士杂技团也是一个全球著名的杂技团体，光世界级的大型赛事它就曾摘过36个“第一”，在国内各大杂技团体中名列前茅。跟一连报了五个参赛项目的“广杂”不同的是，“战杂”今年并没有参与“金狮”的竞争。团长宁根福说，他们正忙于准备中国人民解放军第八届文艺汇演。这一回，他们要献上的节目就是构思、排演了三年的杂技全剧《天鹅湖》。《天鹅湖》的芭蕾舞剧版本天下闻名，但是杂技《天鹅湖》却是“战杂”的首创。“全剧长两个多小时，包括了30多种杂技门类，我们出动了最好的导演和120多个各行当的优秀演员，整部剧耗资200万元。由于剧情是西方的王子到中国来找爱人，因此风格上它也与芭蕾舞剧的版本不同，是东西合璧的。”宁根福说，该剧最大的意义在于把传统的杂技“节目”转化为一个有情节有故事的“剧”，这个构思源于中国杂技在世界市场上的遭受。“跟常人想象的不同，中国杂技在世界市场正在遭受危机。只有技能而不承载更多文化内涵的中国杂技正在遭到西方杂技的威逼，如果再不创新，连老外也要看腻了。”在宁根福看来，中国杂技的问题其实不在于有些评论说的那样“不重视包装”，其艺术本体也亟待改进。
“金狮”效应
中国体育健治疗白癜风权威医院儿在本届奥运会上的出色表现，在全中国掀起了一股奥运热潮。对很多杂技界人来讲，他们对本届“金狮奖”的评比有着一样的期待。“从某种程度上来讲，‘金狮奖’的意义将更多地体现在对市场的带动上。”张丽霞说：“去年‘金狮奖’木偶戏评选带动了1整年木偶戏的演出高潮，乃至在一些演出的黄金期都出现了以往很难看到的木偶表演，这就是宣扬和引导的气力。”她对今年“金狮”对杂技的带动也很有信心，“杂技在国外受欢迎，就是由于演很多。在中国也是一样，只要演了，渐渐地就会有市场。杂技市场的潜力还是很大的，要知道，它是所有艺术中唯一合适3岁小孩到80岁老太这么一个广泛人群的门类！”但是“金狮”的热潮过去以后，杂技的将来仍然值得人们关注。“广杂”团长曹建平问：“中国的艺术团体多长于创作，不擅经营，而艺术市场的培养却恰恰是一个需要经营的系统工程。这个工作由谁来做？”
图：球技
下图：本届“金狮奖”吉祥物“狮狮”
